《世界末日》：复仇者联盟的独立篇章
2024-09-17
散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者.
但《世界末日》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題.
“你的人生中肯定得有个女人吧.
”“是的，有一个.
你看，我不怎么讨论这种话题，但——算是有吧，算是有个女人.
”“她很特别吗？”“当然.
”“那很好，你可要珍惜她.
”杀手知道他很惨了，但好在还有个女人，所以当看到帽子时，放过了她.
而他原本连打架的力气都没，却做了英雄，结尾骑牛画面浮现.
世界末日是一部非常个人化的电影，展示了家庭的力量和一代人对美国梦的追求
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